90% daripada para persembahan telah tersilap mengenai lima kefahaman yang fatal ini (bahagian kedua), iaitu pemotongan frekuensi, bunyi howling dan pembongkaran sumber bunyi pada mikrofon tanpa wayar.

Mitos 3: Howling hanya menyalahkan kelantangan bunyi, sambil mengabaikan logik asas tentang pengesanan dan orientasi pembesar suara.
Asal punca masalah
Ramai orang hanya akan menurunkan kelantangan fader apabila berlaku bunyi howling, dan hanya mengatasi simptom tanpa menangani punca sebenar. Terdapat tiga salah faham utama:

Kepala mikrofon berada bertentangan dengan pembesar suara balik dan penguat utama, dan bunyi yang dipancarkan oleh pembesar suara tersebut sekali lagi diambil oleh mikrofon, seterusnya membentuk penguatan gelung bunyi yang secara langsung mencetuskan bunyi howling yang kuat;
Pentas tersebut tidak menggunakan pemproses anti-howling profesional, dan hanya bergantung kepada tenaga manusia untuk mengekalkan kelantangan, sekali gus menyebabkan hilangnya tekstur suara manusia;
Memakai fon kepala dan klip kolar terlalu rapat, serta suara manusia mengandungi terlalu banyak frekuensi tinggi. Jika dikuatkan sedikit sahaja, ia akan menghasilkan bunyi howl.
Pemandangan yang lazim
Sebaik sahaja penyanyi itu menghampiri pentas dan mendengar bunyi stereo, dia terus menjerit. Suaranya kedengaran nipis dan serak, malah dia langsung tidak berani meningkatkan kelantangan suara.

Rancangan radikal
Sesuaikan sudut kedudukan pembesar suara pendengar, supaya lubang keluar bunyi pada pembesar suara tidak menghadap ke kawasan aktiviti di mana pemain memegang mikrofon;
Hidupkan fungsi penekanan bunyi bersiul pada peralatan sebelum persembahan, dan secara automatik mengurangkan julat frekuensi tinggi yang mudah menimbulkan bunyi bersiul;
Semasa menyanyi dengan mikrofon, kepala mikrofon tidak seharusnya menghadap pembicara; Pakailah fon kepala untuk mengekalkan jarak pengambilan suara muka sejauh 2–3 cm;
Saluran vokal mengurangkan frekuensi tinggi secara sederhana dan mengurangkan umpan balik frekuensi yang tajam.

Mitos 4: Bekalan kuasa dan gangguan talian sentiasa menghasilkan bunyi bising arus elektrik.
Asal punca masalah
90% daripada bunyi bising dan suara berdesir semasa datang daripada gangguan bekalan kuasa, bukannya mikrofon itu sendiri;

Pemandangan yang lazim
Sebaik sahaja lampu dihidupkan dan skrin besar dihidupkan, mikrofon segera mengeluarkan bunyi hingar arus berterusan, dan masalah tersebut masih wujud walaupun telah digantikan dengan mikrofon baharu.

Rancangan radikal
Peralatan audio (hos mikrofon tanpa wayar, pengadun) menggunakan soket bekalan kuasa yang berasingan sahaja, dan tidak berkongsi litar dengan lampu, skrin besar serta penguat kuasa;
Talian isyarat audio dan talian kuasa hendaklah dijalarkan secara berasingan, dengan jarak antara keduanya melebihi 30cm. Pengikatan dan penggulungan adalah dilarang.
Persembahan ini menggunakan bateri boleh cas berkapasiti tinggi yang baharu. Jika kuasa bateri kurang daripada 30%, gantilah bateri tersebut dengan segera bagi mengelakkan bunyi bising akibat voltan rendah.
Pilih kabel audio profesional yang mempunyai lapisan pelindung untuk mengurangkan gangguan radiasi elektromagnetik daripada luar.

Mitos 5: Mengejar jarak jauh secara buta, mengabaikan penyesuaian peralatan, serta gangguan frekuensi yang kerap berlaku dalam jarak jauh.
Asal punca masalah
Ramai peniaga dan pasukan persembahan secara membuta tuli membeli sistem tanpa wayar jenis pelbagai yang biasa pada harga rendah, namun alat tersebut digunakan untuk majlis perkahwinan luar dan adegan pentas berskala besar di kawasan terbuka. Jarak penghantaran berkesan bagi peralatan jenis pelbagai yang lazim hanyalah dalam lingkungan 30 meter; selepas jarak itu, isyarat akan semakin lemah, frekuensi pula akan terputus sepenuhnya sehingga suara hilang. Sesetengah individu pula memasang antena sambungan murah mengikut kehendak sendiri, sedangkan impedans antena tidak sepadan, sekali gus melemahkan isyarat dan memburukkan lagi masalah gangguan.

Pemandangan yang lazim
Pasangan pengantin berjalan ke hujung padang luar, penyanyi di pentas berjalan ke belakang penonton, dan mikrofon itu senyap sepenuhnya.

Rancangan radikal
KTV dalam bangunan, aktiviti dalam bangunan berskala kecil: mikrofon pelbagai biasa sudah mencukupi; Shang Yan luar bangunan, pentas berskala besar memerlukan mikrofon tanpa wayar pelbagai sebenar secara langsung;
Apabila penyaluran jarak sangat jauh diperlukan, antena sambungan isyarat asal hendaklah diselaraskan, dan aksesori antena yang berbeza-beza tidak boleh dicampurkan;
Uji lapangan bagi menentukan jarak pergerakan paling jauh terlebih dahulu untuk prestasi luaran, serta menyediakan margin isyarat.